回去。”
    韩三爷赶紧喊来秘书，让他调查一下，然后顶峰方面传来消息，真的是这样。
    张俊生则越想越觉得搞笑，中国人还几个白人的事情，黑人也过来参一脚？
    不是，这事情太荒谬了！
    黑人出现在《长城》，能让他们演什么？
    昆仑奴？
    然后来一个中国版的《为奴十二年》？
    斯派克·李导演，张俊生知道他！
    他的名气跟电影本身没多少关系，他能在好莱坞导演当中，混到一线未满、二线靠上的位置，一是曾经科波拉家族有形无形的关照，二是专注搞事十多年。
    他的前妻是索菲亚·科波拉…
    斯派克·李小有名气，不是因为他电影拍得有多好，而是因为他爱闹事，搞屎棍，除了《局内人》，其他作品烂的的像狗屎，与其说是个导演，不如说是导演转行的搞屎棍，专门拿种族说事。
    他在奥斯卡的发言都是‘今年是黑人作为奴隶开始被贩卖到美国的第400周年，马上就要迎来2020年总统大选，希望大家做正确事情，选择爱，而不是恨。’
    啥子意思？
    自由斗士呗！
    我是黑人我骄傲！
    三爷的电话拨来了：“…这个事我知道了，也就是增加一个黑人的演员的事…”
    “这是增加黑人演员的事吗？这已经是干涉创作自由了！”
    “你想打进美国市场，就得按他们的规矩办！”
    “…行，我知道了！”
    草踏马的…
    挂断电话，拨通了温子仁的号码：“《长城2》增加一个搞笑担当，找个黑人演员…”
    温子仁听出了张俊生话里的不爽，没敢说什么，嗯了一声，示意自己知道了…
    得亏了《暮光之城》说的是吸血鬼还有狼人，那帮黑人没怎么抗议…
    温子仁则安排工作，他喊来公关部门：“你跟《纽约时报》、《好莱坞报道》的记者说一下，就说《长城2》，我们会尽量多安排几个黑人角色…”
    “…知道了，老板。”
    秘书走了出去。
    温子仁则在琢磨要不要在‘恐怖宇宙’安排几个黑人角色…
    可是，恐怖片出现黑人，不好做啊，总不能直接安排他们是主角吧，要不，牧师？
    正想着呢，电话响了，是张俊生。
    “喂，张？怎么了？”
    “非洲慈善大使？行，我马上安排！”
    第三百七十一章 诚意（5/5）（补昨天）
    说韩国小国寡民应该并不为过！
    国土面积是中国的百分之一，人口仅4700万，是中国的30分之一。
    但正是这样一个“弹丸之地”，却能达到人均4.3次的观影人次，与美国人均年观影次数持平…
    不过就算持平又能怎样？
    天花板就在那！
    韩国电影崛起20年，从一无所有到奇迹般地摆脱了电影弱国的地位，至少在本土上与好莱坞电影分庭抗礼，甚至还取得了一定的优势，走出了一条韩国特色的电影道路，成为亚洲电影的标杆。
    这条道路就是一条旗帜鲜明的“反好莱坞”的道路，好莱坞擅长科幻、动作，重视大制作、大场面，重实效、轻故事；韩国则在小制作、小成本上发力，甚少染指科幻、战争题材的“商业大片”，偏爱拍摄以情感和故事见长的电影。
    受本土市场所限，纵然已经在对抗好莱坞上取得极大成功，但近几年来，韩国电影的增长还是现露疲态。
    如同香港一样，没有强大的国内市场，韩国电影从一诞生开始就扛着走出去的使命。
    高平均观影人次意味着一个市场的成熟，也意味着增长乏力，走出去的策略已经刻不容缓。
    韩国电影的天花板出现了！
    韩国一批电影制作人认定了，如果韩国电影想冲出亚洲走向世界，那么必须经过的路径就是中国市场。由于中国的电影市场空前巨大，可以通过中国将韩国电影品牌化进行宣传。
    愿望很美好，现实很打脸！
    从2006年开始，从韩国进口到中国的电影不过才20几部，票房最高的是《雪国列车》，仅七千多万票房，在韩国票房非常不错的《