天，在见惯了大场面的内地观众耳朵里，就好像句中二到不行的碎碎念。
    什么叫天命，请香港导演先去找碟片，去看看《大决战》三部曲！
    任何导演，企图在中国观众面前讨论天命、轮回、历史、大时代这些命题之前，都应该先预习一下，中国观众的历史视角中，什么是真正的大场面，大轮回，大人xing。
    搞不清楚这个就开拍，结果是一定很丢人的。
    当时《英雄》甫一出世，就被媒体报刊批了个狗血淋头，从剑的形制到人物的造型，整个故事的安排，都被一一批驳，那是一个老三国尚未远去的时代，大陆人对这些写在史书上的东西，依然充满了敬畏之心！
    格局这个东西，是导演意图的一个结果化的呈现。
    即使是在服化道上尽力地还原，仍然是弥补不了格局上的亏欠！
    《赤壁》要表现什么，吴宇森自己真的清楚吗？
    刘备应该爱民如子，他就安排了公安干警打草鞋，各种给百姓当人民公仆；
    关羽张飞赵云应该很能打，就多安排点打戏。
    也就仅此而已了，导演对历史的感悟和把握重点的能力，甚至并不比一个老百姓高多少。能掌镜，能说戏，能指挥一票人从左走到右，加上一点历史的机缘，好演员的卖力，有了点拿得出手的作品，就可以称作大导了？
    任何一个科班出身加之基础教育还算扎实，有一定历史常识的内地从业者，看到李仁刚的东西，都会打心眼里开启地图pào模式，觉得这玩意简直是个历史白痴搞出来的。
    然后就萌发了强烈的自我保护yu，自己非得拍一个同等题材的，证明一下bi格在我们这一边。
    其实格局小不怕，由小见大也是功力，多少导演一辈子也没拍什么大场面。
    香港导演们，算是在力所能及的范畴，给了投资方一点信心，借出了一点虚名，在商言商而已。
    论拍黑帮，拍动作片，他们依然有吃不完的老本，在不可企及的高度上！
    内地市场想要人家的服化道，人家的大男主，人家的打戏和武指，当然就免不了拍成港式社团兄弟情。
    多少年以后，香港导演当时拍的片子，被内地影评家解构为后现代、暴力美学、与表现了回归前夕社会的迷茫和躁动不安，这又是导演们自己始料未及的，他们也只是拍自己力所能及的，被市场已证明可接受的东西而已。
    只是在内地市场开了坏头——给了很多年轻的内地导演一个催眠自我的理由，以为自己再烂也烂不过李仁刚，结果还真就不一定！
    卢川就搞了《王的盛宴》…
    《王的盛宴》完成度实在太低，不足以拿出来讨论，但有一点是肯定的，这不是一个好的，能符合时代精神和深刻思辨的史观！
    他看不起香港导演降调的唱法，史诗变黑社会的拍法，非要维持一个格局上的框架，又没有一定丰盈的故事xing和历史观做支撑，于是就换视角，换拍摄手法，换剪辑…
    也不瞅瞅自己几斤几两？
    《南京南京》，他就有这样的毛病——格局上去了，史观不及格。
    无法做到直面人xing，于是他选择了拔高人xing…
    为什么无法直面人xing？
    因为他没到那种境界！
    《鬼子来了》这么多年，为什么一直是不可逾越的，因为老姜的视角下，我蠢我们的，你狠你们的，我既不替我的祖先们厮打，也不替你的祖先们忏悔，把历史照实拍出来就得，就这么简单。
    现阶段国产的抗日作品，要么替祖宗长本事，最后得出了日本人真凄惨，坚持八年太不容易了，结果还是羞辱了我们自己的祖先，要么就在干卢川的事情，替别人忏悔一下，在他的视角里，这不叫不爱国或者背叛，而是更高级的，站在二十一世纪的视角，或者叫全人类的视角…
    南京大屠杀也能跟全人类视角扯上关系？
    你踏马要是在好莱坞，早被人封杀了！
    历史虽然是任人打扮的小姑娘，要是想象成这小姑娘没有力度，那就真大错特错了。
    历史本身足够有力，这点恰恰被有的导演